En cuanto a la ceremonia, dominaron las actuaciones de las mujeres, incluidas actuaciones animadas de Cyrus y SZA que brillaron y cortaron, así como giros majestuosos de Joni Mitchell y Tracy Chapman que estuvieron llenos de seriedad y gracia. De hecho, el único hombre que presentó la estatua en forma de tocadiscos durante la transmisión del domingo fue Jay-Z, quien aceptó el premio al legado y aprovechó su discurso para señalar que su esposa, Beyoncé, la ganadora del Grammy con más premios de todos los tiempos, nunca había sido premiada. el gran premio. uno. «En la mayoría de los Grammy nunca ganó el álbum del año», lamentó. «No funciona».
Todavía hay muchas cosas sobre los Grammy que no funcionan; para empezar, la casi exclusión de la música rap en el programa, que, como también señaló Jay-Z, sigue siendo tan vergonzosa como siempre. Pero en conjunto, los Grammy de este año se sintieron como una mejora, con los aspectos más destacados de la noche involucrando a mujeres que parecían salidas directamente del espectáculo. Como cuando Swift dio la noticia (y tal vez el decoro) en un acto repentino de autopromoción sin pestañear. Y más tarde, cuando Annie Lennox levantó la voz en protesta por preocupaciones mucho más serias. Y cerca del final del programa, cuando Chapman, haciendo un suave dueto de su “Fast Car” de décadas de antigüedad con la estrella del country Luke Combs, ofreció un destello de contemplación tranquila que rayaba en la trascendencia.
Taylor primero. Anteriormente empatada con Frank Sinatra, Paul Simon y Stevie Wonder con tres trofeos de Álbum del Año, añadió tinta nueva a los libros de historia con Midnights, que también ganó el premio al Mejor Álbum Vocal Pop al principio del proceso. Mire su primer discurso de aceptación de la noche: «Sé que la forma en que votó la Academia de la Grabación es un reflejo directo de la pasión de los fans, así que quiero darles las gracias a los fans». Y aquí pareció abrir un mensaje telepático. canal a la mente colmena de Swiftie, hablando con los votantes de los Grammy reunidos en Crypto.com Arena: «contarles un secreto que les he estado ocultando durante los últimos dos años, y ese es mi nuevo álbum que saldrá el 19 de abril». . Se llama «Departamento de Poetas Torturados». Voy a publicar la portada detrás del escenario”.
El subtexto de esta gran revelación dejó en claro que las preocupaciones de Swift ahora existen completamente fuera de esta tonta burbuja de prestigio que ha estado en completo control a lo largo de su carrera. Si los votantes de los Grammy sólo están aquí para hacer la voluntad de su fandom, ¿a quién le importa lo que esos votantes de los Grammy piensen sobre cualquier cosa? Y si todo esto le pareció apagado en la pantalla de su televisor, recuerde que los Grammy no son más que un gran comercial de más de tres horas para el propio negocio de la música. Swift estaba en el negocio. No fue pegajoso. Simplemente oscuro.
Unos minutos más tarde se produjo un giro mucho más aleccionador durante un largo segmento de “In Memoriam” durante el cual Annie Lennox cantó “Nothing Compares 2 U” en honor a la fallecida Sinéad O’Connor. Acompañada por Wendy Melvoin y Lisa Coleman de Prince’s Revolution (su presencia es un guiño al difunto compositor de la canción), Lennox le dio a la balada una lectura aguda y herida que sonó casi seca en su garganta.
Luego rindió homenaje al activismo radical y al piadoso pacifismo de O’Connor levantando el puño en solidaridad con los palestinos: “¡Artistas del alto el fuego! ¡Paz en el mundo!» Esto llevó al momento más solitario de la noche. ¿Alguien más en la sala se dio cuenta? Lennox fue la única artista de la noche que reconoció los desastres que se estaban desarrollando en el mundo exterior, y en este gesto fugaz canalizó la valentía que ha definido la carrera de O’Connor. Incluso en el epicentro de la música, es fácil sentir que nadie está escuchando.
Chapman apareció en el escenario hacia el comienzo del espectáculo, afortunadamente con los oídos aún atentos y frescos. La famosa cantautora ha estado alejada de las giras durante años, pero nadie hubiera imaginado que ese domingo su voz sonaba tan ágil y rica como cuando ganó su Grammy como mejor artista revelación en 1989. «Fast Car», una balada icónica sobre el escape y la renovación, ha seguido siendo una firma de Chapman desde entonces, y cuando Combs la revivió como un gran éxito country el año pasado, los fanáticos comenzaron a preguntarse si algún día podría materializarse para cantarla. a él. Finalmente, aquí están: una estrella del country que se ha convertido más en una corista que en una compañera de dueto, y una tranquila cantante folk que deja que su voz se hunda en las profundidades emocionales de la canción como una piedra que se hunde en un estanque.
Los Grammy solían tener que hacer de casamenteros con actuaciones como esta, obligando tanto a novatos como a veteranos a llamar a un dúo con una vieja canción un «momento Grammy». Este momento pareció suceder por sí solo: una delicada expresión de gratitud mutua que pareció unir no sólo a los dos cantantes, sino a todos los que escuchaban. En una noche tensa y estrellada de ganadores, perdedores, exageración descarada y protestas solitarias, aquí hay una canción tranquila sobre dejar todo atrás y comenzar de nuevo.
